视频网站免费vip账号 http://www.jpm.cn/article-123588-1.html近日重读白蕉先生的《书学十讲》，经典就是经典，每次读都有不同的感悟，白蕉先生对学书法的人，提出忠告：千万不要这样学书法，永远死路一条！书法不同于日常书写，要讲究神气、筋骨、血肉三方面，做不到任何一点，作字就有毛病了，再努力学，也是死路一条白蕉先生针对常见书病，给出解决“绝招”，让学者事半功倍！神气至上字如其人，一个生病的人，精神气色，自然会差一点，内心焦虑的人，书法自然会琐乱一些。懂书法的人，对书法上神采气脉，一望便知。孙过庭《书谱》孙过庭的《书谱》所讲的：“五乖”：心遽体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风燥日炎，三乖也；纸墨不称，四乖也；情怠手阑，五乖也。把影响书法创作几个因素，都列了出来！为啥现在书坛名家，很少出佳作？很多名家，担任书协主席、理事之类的，天天忙于应酬、开会，拉拢关系，搞资源整合，那还有时间去搞精心去搞创作。曾经我看到某位书坛名家，一手拿手机通话，一手创作，这样的书法作品，能是什么好作品呢？欧阳询作品“五合”神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。像王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《黄州寒食帖》都是书者因时因地所感创作，这样的作品，才有生命力！筋骨、血肉次之王僧虔提出：书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。神采为上，形质就是“筋骨、血肉”，筋骨出于笔力，血肉出于水墨！多半的书病，都是出自不知道执、使、转、用。白蕉先生借用了陈公哲“字病图说”，对字病分析归类，这里贴图和大家分享：点之病角之病横直之病竖直之病弧之病以上书病的由来，都是写字时候笔不正，锋不聚，锋不能逆入等等。敬畏但不要迷信古人人无完人，再好的书家，都有败笔，这种败笔可能因他用笔、写字习惯等等导致的。比如米芾米芾过于不羁，一味好“势”，成就他的行书，在楷书、草书就成问题。黄庭坚对他评价颇为中肯，“终随一偏之失”！过去老先生教学生写字，都先圈好字，让学生只临摹圈好的字，也是这个原因。包括颜体、柳体也是如此！如颜真卿《多宝塔碑》的宝盖头：柳公权的三点水的第三点：正如赵孟（子昂）所讲：“鲁公之正，其流也俗；诚悬之劲，其弊也寒。”鲁公，就是颜真卿，诚悬，就是柳公权，很多人，不善于分别，或者没有掌握其精髓！结果是学颜不成变墨猪，把柳体写成火柴棍！也是黄庭坚所言，最大诟病是：“偏得其人丑恶处”！想学好书法，不是对古人亦步亦趋，结果学成一个“呆字”！所以要敬畏古人，但不要迷信古人，扬长避短！多读书史，可扬长避短白蕉先生在《书学十讲》中，特别强调艺术的鉴赏能力，他说：讲到一般俗眼――当然是指未闻书道者，或者是一知半解者，他们有时倒未必是以丑为美，实在是因为功力未到，艺术方面缺乏修养。于是指纤弱为秀美，粗犷为气魄，浮滑为活泼，轻佻为潇散，草率为流丽，装缀为功夫，板滞为规矩，歪斜为姿态，枯蹇为老结……若请我临床处方，那么，我将取筋骨医纤弱，取稳秀医粗犷，取沉着医浮滑，取端厚医轻佻，取谨严医草率，取闲雅洒脱医装缀，取生动勇决医板滞，取平实安详医歪斜，取遒润清洁医枯蹇。田英章书病昨天写一篇关于田楷的文章，谈到田英章的楷书，名为欧楷，其实是“平正有余，险绝无存”，结果有人在下面留言说：险绝，是欧阳询的书病！这里只能说：抬杠之前先读书！以上部分内容是选自白蕉《书学十讲》，加上自己的一点浅薄理解，请大家斧正！
