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如果你学过国画
那你对“陆抑非”的作品一定不陌生
不论是在专业的美术院校中
还是业余的国画课堂里
很多人都临摹过陆抑非的课徒稿（见文后）
陆抑非曾说：“我年轻时每逢作画，桌子总是堆满着画稿和素材。没有这些素材，没有这些生活的积累，我是画不出什么东西来的。这可以说我早年作画也是獭祭而成的。”陆抑非借用这成语强调的是素材的积累，任何创作都不可凭空得之。一是面向传统，一是面向自然，将两者有机结合，正是其后来有所成就的根本原因。
谢稚柳评价他：“非翁的画由獭祭而成，随手拈来，妙造自然，飞跃到自由王国之化境。”
潘天寿认为：“陆抑非的花鸟画当代用色 。”
程十发认为：“陆抑非先生是恽南田以后三百年来兼工带写和没骨法开宗立派 人”。
陆翀生于常熟前辛巷。祖父为晚清秀才，酷爱书画，他自幼即受到书画艺术的熏陶。除了读诗书练书法，他还喜欢画画。祖父的老朋友李西山读书无数也阅人无数，他仔细端详陆翀的习作后说，你们陆家要出画状元了。李西山的夸赞在年幼的陆翀心中留下了深刻印象。
年，22岁的陆翀独自到上海谋生，先后做过煤炭洋行簿记、花边洋行绘图员，还在同德医学院兼过职。由于老家发生变故，父母都来了上海，陆翀肩头的担子一下沉重了许多。只要有空，他便不断为笺扇庄画册页扇面，以此贴补家用。他每晚画两把扇面，每把扇面仅一角五分报酬，日子过得紧巴。
远亲朱屺瞻前来探视，得知表外甥陆翀的窘境，又了解到他才华横溢，便主动介绍他进刘海粟任校长的上海美专任教。刘海粟魁梧大度，擅长油画兼画中国画大写意，看了陆翀的工笔花鸟画后大为激赏。刘海粟曾说，他以后的太太如果喜欢画画，就一定让她跟陆翀学画。那时刘海粟正好是单身，大家听了只当是笑话。孰料一语成谶，数年后刘海粟再娶的夫人夏伊乔正是学美术的，果真让她随陆翀学画。那年陆抑非33岁。
陆翀是一位耐得寂寞的人。24岁即被聘为上海美专教授，任职达15年，并兼教职于新华艺专、苏州美专等。在此期间，他与时任图画系主任的潘天寿成莫逆之交。
陆翀是一位善于寻找机遇并善于抓住机遇的人。由于内兄孙伯渊所经营的“集宝斋”在抗战期间迁往上海陆抑非家中，故而有很多机会在“集宝斋”观赏四壁挂着的字画。
“集宝斋”所藏历代书画碑帖数以万计，其中不乏稀世珍品。孙伯渊与吴湖帆、冯超然对街而居，过从甚密，且与顾麟士、俞粟庐、陆廉夫、张大千、张善孖、谢玉岑等也交往密切。
陆翀与孙氏联姻后，一则进入了大师云集的艺术氛围，一则可悉心临摹这些书画真迹。又经孙伯渊牵线，陆翀得拜吴湖帆为师，成为梅景书屋首批八大弟子之一。
吴湖帆见其递上的拜师帖题名翀，字为“一飞”。
吴湖帆说名甚好，问起字之来源，陆翀告知：小时称冲，后又改为翀，其意即“不飞则已，一飞冲天”之意。
吴湖帆沉吟片刻说，上海叫“一飞”者甚多，建议其更字“抑非”，取抑非扬善之意。陆翀于是改字抑非，并以此字行世。
陆抑非擅长花鸟画，所作题材广泛，生机盎然。早年多作工笔重彩，或兼工带写。
中年长于没骨，效法恽南田、新罗山人及海派诸家，艳而不俗，工而不滞。
他先师古人、后师造化，在临摹基础上，注重写生，注重默写。晚年求变，以书入画，笔墨遒劲生动、生辣朴茂，而不失清丽典雅韵味。
20世纪40年代，陆抑非与江寒汀、张大壮、唐云并称海上花鸟画“四大名家”。又与陆维钊、陆俨少并称“三陆”。
年，陆抑非到农村体验生活，在一次写生中得到启发，创作出了《春到农村》，作品描绘了上海市郊一片充满勃勃生机的桃林，桃花衬以工农业生产背景，运用山水花卉结合的方法，化平淡为神妙，具有强烈的时代特色，作品在国内外多种报刊登载。
同年，51岁的陆抑非受好友潘天寿邀请，调浙江美术学院任教授。潘天寿在欢迎会上致辞道：“浙江美术学院非常需要工笔画教师。陆抑非先生工笔花鸟画的技巧和写生工夫堪称 。他的笔墨造诣很深，人品又好，能适应现代花鸟画教学的需要，是 的人选。美院教师中多了这样的画家，可以大大弥补我们的不足。”
陆抑非风趣开朗，论画喜作比喻：作一幅画好比演一台戏，所不同的是生旦净末丑要一人来担当，既是导演，又当演员。且以一幅《牡丹墨石图》为例，说：“这幅画好比京剧《贵妃醉酒》，墨石如楚霸王，牡丹就是虞姬。霸王要画出其威严、气度，虞姬要画出其娇艳、妩媚。而许多人能画花的妩媚，却画不出石头的丑。石头画得老辣苍劲之时，花又往往失其娇媚，要花石皆精，谈何容易！”
诗书画三绝之外，教学是陆抑非的第四绝。他是中国当代花鸟画教学的奠基人之一，后半生主要精力在于教学。陆抑非为人谦和，诲人不倦，故深受尊重，桃李满天下。
陆抑非深谙传统与现代美术教学的辩证统一——如何将传统技法与风格语汇，呈现出更具科班风采的卓绝特征；如何使学生不面对教师的风格个性，而面对古典传统的的技法原则；如何从师徒授受、画塾教学到学院式教学，从在野状态，到学院式教学——陆抑非成为标志性人物之一。其角色转换之到位，令后学感叹。
陆抑非，（－），杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。名羽中，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂。江苏常熟人。早年就读于苏州桃花坞中学，从李西山习花鸟画。年初，由朱屺瞻介绍入上海美术专科学校任助教，先后达十五年，并兼任于新华艺专、苏州美专。年在沪举行个人画展，此间得览内兄孙伯渊收藏的古名画，并在张大千指教下进行临摹。後拜吴湖帆为师，又三次参加“梅景书屋”画展。年，任上海中国画院首批画师。六十年代初应潘天寿院长之聘为浙江美术学院教授。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，上海画院、浙江画院画师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，浙江省*协委员。擅花鸟画，尤以牡丹为长。与江寒汀、张大壮、唐云合成海上花鸟四大名旦。
陆抑非花卉课徒稿
枝干画法
不同木本的枝干，其表面纹路应该用不同的皴法来表现，例如桃、桐的皮宜横皴，松树皮宜鳞皴，柏树宜纽皴，紫薇皮宜有光滑的感觉。另外，像牡丹等落叶灌木，从老干发出嫩枝，方始着花，而嫩枝的画法接近草本。
回折枝式留空备补花式交叠枝式
画花卉的枝干应分木本、草本。木本苍劲，草本柔嫩。
枝干的姿势大致分上挺、下垂、横斜几种。其中有分歧、交叉、回折等不同。分歧中又有高低疏密，交叉中又有前后向背，回折中又有俯仰盘旋。发枝安排，要避免显著的十字、井字、之字等形状。
木本老梗宜用墨或墨赭画，嫩枝多绿色；而草本往往绿中泛红。
叶子画法
水墨花卉的叶子画法，陆抑非先生曾说：“光画许多小叶子，会有很多空隙，当然密不起来，前面一定要有一、两片正面的大叶子。”
叶形有尖、团、长、短、分歧、缺刻、针状等不同。画叶一般从叶身画起，也有从叶柄画起，如何落笔，视顺手与否而定。
叶筋有并行、网状等分别。勾筋先勾总筋，分出正反平侧，再勾小筋。写意画法有时只勾总筋，不勾小筋。勾筋用笔宜劲挺流动。
叶柄有长短不同，要注意叶叶着柄，柄柄着枝，掩映得势，方有生气。
水墨花卉的叶子画法，各式点叶法、下笔可用侧锋，提笔时做中锋。
叶的正、反、平、侧姿态变化很多。一般正叶宜深，反叶宜淡，嫩叶叶尖带红，秋叶叶尖带赭。
水墨芍药叶写生
杨树和垂柳的枝叶画法
硬草类细草类水藻类
硬草类、细草类、水藻类，勾时处处要用攒 五法。
画草本茎的笔要润，不宜干枯，方能表现出柔嫩而水分多的质感。蓼花、秋海棠的茎有节，但与石竹不同，要画得比较肥泽多肉。
多种兰花点墨法
中国画中的兰花，有两种构成形式，一种是一茎一花，一种是一茎数花。兰花是通称，但有兰和蕙的区别。兰是是一茎一花，蕙是一茎上有数朵乃至十数朵花。
兰花花与叶的组合，仿文徽明画法
雁来红叶凤仙花叶长叶类
花卉写生
花瓣分离瓣、合瓣两大类。离瓣如梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等；合瓣如牵牛、百合、杜鹃、迎春等，以及各种瓜类的花，如茄子、南瓜、葫芦等。同一花种，又有单瓣、复瓣之分，如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等都有单瓣与复瓣。
秋葵花及花苞的各种画法
花的组织分蒂、瓣、蕊、子房等几个部分。
梅、杏、桃、李等的蒂都是五小瓣；月季一类的蒂尖长；山茶的蒂层层覆叠像鱼鳞。幽蒂不宜过散，要注意贴连花柄。花柄长的宜柔顺。
菖兰各式
菖兰，以其优雅的花型，清新的香气，亭亭的茎叶给人留下高洁典丽的印象，开花无异色。含露或低垂，从风时偃仰。
双勾水仙
画花瓣有勾勒、点簇等法，白色花瓣不宜用点簇表现，大多用淡墨线勾出形象。
紫红大理花
大理花与茶花的花型属于文瓣型（除云南大茶花），文瓣花型变化不大，比较呆板，在写生与创作时要注意选择角度。
牡丹线描稿
含苞、初放、半开、盛开的花，状貌各不相同，在风、晴、雨、露之中，又各有种种姿态，都需要仔细观察体会。
牡丹枝干线描
牡丹线描稿
平顶式牡丹
楼台式牡丹
牡丹按形态可分为平顶式与楼台式。日常花鸟画中较多见到平顶式牡丹，有如玫瑰花形。楼台式较为复杂，花瓣层次繁多，重叠隆起，颤颤欲坠，俗称“花千起楼”。苏东坡有“头重欲相扶”之说。
楼台式牡丹因其花型大、层次繁多、笔触复杂，画者少，能画好者更少。
画牡丹可用长锋笔，以羊毫笔为主的兼毫笔，如冰清玉洁、大羊提笔都可以，总之笔不宜太小。作画时要先蘸少量清水，再蘸满已调好的白色，再用笔尖蘸少量曙红，尖部调成粉红色，笔要活，先画出浅色部分，再用笔尖加重色（胭脂），用笔要灵活，可适当留出飞白。在作画的过程中要求干净利落，尽量少重笔，要做到大胆落笔，小心收拾。
水墨写意牡丹
用笔沉厚，花冠含韵翘首，在浓墨枝叶的映衬下，挺拔而伸展。
设色写意牡丹
设色明快响亮、形象灵动秀丽，虽雅而非孤芳自赏，虽俗而绝非俏媚。
菊花白描稿
菊花是中国名花，也是长寿名花。其不畏严寒，傲霜斗雪，是中国花鸟画描绘的重要对象之一。
花头由舌状和筒状花瓣组成，花瓣有尖、圆、长、短、粗、细等不同。按花头直径大小可分为大菊和小菊。
墨菊简笔画法
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