圆活遒媚体势逸发
——赵孟頫行书《洛神赋》卷赏析
■高俊领
赵孟頫擅篆、隶、真、行、草，尤以楷书、行书著称于世。他曾多次书写《洛神赋》，其中包括元大德四年（年），赵孟頫47岁时为盛逸民所书的《洛神赋》墨迹。赵孟頫行书《洛神赋》（图1），纸本行书，纵29.2cm，横.6cm，现藏于天津博物馆。
赵孟頫的书学思想和艺术主张，两个字可概括，就是“复古”。他的书法传承“二王”，此卷《洛神赋》以二王为风范，兼有《兰亭序》和《圣教序》之美感，又有自己的鲜明特点。
在曹植的眼中，洛神“翩若惊鸿，婉若游龙”“秾纤得衷，修短合度”“柔情绰态，媚于语言”。而赵孟頫笔下的《洛神赋》，也唯美到了极致。通篇看去，全卷秀丽规整，讲究风规神韵，如精金美玉，姿媚圆活；单字欣赏，点画完备，骨肉停匀，结字妥帖，轻灵婉转，无一懈笔，恰如洛神凌波微步，气若幽兰。
前人形容赵孟頫书法之美为“花舞风中，云生眼底”“仪凤冲霄，祥云捧日”，正可从《洛神赋》中去品味。元代大画家倪瓒称：“赵荣禄书，为本朝法书第一，此卷行书《洛神赋》圆活遒媚，有褚河南笔意……今荣禄《洛神赋》乃变大令体以真行书之。”元代李倜曰：“大令好写《洛神赋》，人间合有数本，惜乎未见其全。此松雪书无一笔不合法，盖以《兰亭》肥本运腕而出之者，可云买王得羊矣。”元末明初高启云：“赵魏公行草写《洛神赋》，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”
从书法审美的角度赏析，赵孟頫行书《洛神赋》卷主要有以下四个美学特征：
一、用笔圆转流美，温柔敦厚中见清新，呈现出圆活遒媚之态。
《洛神赋》书风清秀，笔法圆润流畅。线条流动准确到位，点画丰满而富于变化。大多数横画，顺锋起笔，收笔处或用藏锋，或略停后带出附钩，如“所”（图2）；撇画笔势舒展，收笔处常很自然地向左上带出附钩，如“余”（图3）；捺画有的用藏锋收笔，化为长点，如“波”（图4），有的稍停顿后再带出附钩，如“姿”（图5）；有的笔画粗细有致，提按分明，或沉重稳当不刻板，如“惊”（图6）；或牵丝轻盈，如流星轻划不飘忽，如“若”（图7）；有的方圆并用，以横带点，如“马”字最后一笔（图8）；有的弱化了方折崚嶒，增加了“肩若削成”式的温婉；部分字体中锋用笔，收笔多采用回锋之势，呈现出“圆”“拙”“厚”之态。总之，通篇尽在婉转圆融之中，清润浑穆。这些充分展现了赵孟頫用笔精熟的特点。
图2—图8
二、行楷间杂穿插，严整端稳中见洒脱，呈现出飘逸灵动之姿。
《洛神赋》楷中带行，行中带楷，中间用笔，偶用连属，楷行草相互穿插映衬，深得“二王”遗意。尤其是小王《洛神赋》在赵孟頫此卷中有所体现，妍美洒脱的风致，用笔轻灵，点画丰腴，连笔轻捷，既有如山水画的厚重，又有如写意画的灵气；潇洒飘逸中有内敛的运锋，端正妍美中俯仰起伏的气势，都呈现出赵孟頫博取众家之长而自成一体的艺术特色。全文34个“之”字（图9），机智调节，各见异趣。清人周济说：“空则灵气往来；既成格调，求实，实则精力弥满。”
图9
三、结体宽绰松活，内敛柔美中见风骨，呈现出骨肉停匀之神。
《洛神赋》筋骨内涵，点画遒劲，外柔内坚，形体端秀而骨架劲挺，如“云”（图10）等字。把极难安排的字形，统一在宽博方正的框架内，妥帖可人，如“仿佛”（图11）。多处可见其偏扁带有古意、略微右斜的字势，如“言”（图12），有意将第一笔横画拉长，整个字向右上倾拉，使字体重心偏离中心。这些都是赵孟頫独特的书法风格。
图11图12
四、章法疏朗匀称，对比统一中见中正，呈现出和谐“中和”之韵。
《洛神赋》纵有行，横无列，用笔粗细、浓淡的变化丰富，上下左右呼应，气脉连贯成章，全篇和谐统一，没有任何突兀的感觉，呈现出雍容典雅、温润平和的庙堂气息。这正是赵孟頫极具晋韵、唯美艺术追求的代表，也是他力追“中和”的审美理想。
《洛神赋》全篇字字珠玑，精美绝伦，好像一首由洞箫吹奏出来的恬静、悠扬、飘逸的乐曲，又似一个编织得十分严密完整美丽的故事，情节耐品，毫无破绽，带领我们步入其神圣的境界，实现了形式与内容的高度和谐统一，书法美、文学美与格调美的相互协调统一，不愧为流传百世的经典之作。
