这是唐朝著名的书法僧人怀素，用草书笔法书写的自作诗，拓片名为《裴说寄边衣诗》，尺寸31×52厘米，现藏于纽约大都会博物馆。这还不是书法真迹，只是一张书法的拓片，却被视若珍宝，可见怀素的书法声名远扬。
怀素《寄边衣诗》怀素的书法到底有多么经典，可能不学书法的人无法理解和体会。学过书法，但是不懂草书的人，可能也没法去理解。只有深度涉猎草书，才能明白为何在唐朝的草书界，为何会留下“颠张醉素”的赞誉。所谓的“颠张”就是唐朝的大书法家张旭，后世称“草圣”，冠以“唐代三绝”之一。
怀素《自叙帖》-1怀素能与张旭年龄相差甚远，应是父子的辈分差距。在书法名家辈出的顶峰时期唐朝，怀素以僧人书法的面貌呈现给世人，给人以“清秀之神，淳穆之气”的感觉。相信熟悉草书的朋友们都曾临摹过怀素的《自叙帖》，其笔法之狂放，结字之变化，令人称奇，誉为草书中无法逾越之经典。
怀素《自叙帖》-2在以往的文章中，研究僧曾详细地介绍过怀素的其人其事，这里就不作过多赘述。我们且来观看这幅世人知之甚少的《寄边衣诗》拓片。
怀素《寄边衣诗》局部-1残卷释文：……钩信手缝，惆怅无人试宽窄。时时举袖匀残泪，红笺漫有千行字。书中不尽心中事…
怀素《寄边衣诗》局部-2关于这幅书法拓片的资料，特别的缺少，世人唯独知道其被收藏于美国的大都会博物馆。现存的不但不是真迹，只是拓片，而且是残缺的。经研究僧的追溯考究，怀素确实是写过《寄边衣诗》的草书书法的。在这一点上，我们可以参考西泠印社年组织的中国古代书画作品春季拍卖会，会上，明代书法家董其昌的《临怀素“寄边衣诗”》，被以万元整被拍出。
董其昌临摹怀素书法《寄边衣诗》由此可以推断，在明代的时候，怀素的这幅书法，无论是真迹还是拓片，最起码还是完整的。我们来看董其昌的这幅临摹怀素《寄边衣诗》书法的内容和款识：
深闺乍冷开香箧，玉筋微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，浓烟半夜成*叶。重重白练明如雪，独下闲阶转凄切。低（祗）知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻塞雁声相唤，纱窗只有灯相伴。几展齐纨又嫩裁，离肠恐逐金刀断。细想形仪执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银钩信手缝，惆怅无人试宽窄。时时举袖匀残泪，红笺漫有千行字。书中不尽心中事，一半殷勤托远使。
款识：秦中刻碑有张长史不全千文及怀素书寄边衣诗，虽似狂怪，实二王。时所未见也。董其昌临并题。钤印：知制诰日讲官（白）董其昌印（白）
怀素画像遗憾的是，历史的尘埃并没有放过怀素的书法。我们至今只能看到这幅残卷的拓片。从残卷，我们可以清晰的感觉到怀素在书法表达中的情感波动，诚如宋代书法家米芾对其的评价：怀素书如壮士拔剑，神采动人，而回旋进退，莫不中节。又如宋代书法家*庭坚对其的评价：张旭妙于肥，藏真妙于瘦；此两人者，一代草书之冠冕也。
参考文献：
[1]刘涛.书僧怀素的籍贯[J].读书，(10):23.
[2]王延智.援毫掣电随手万变——以《自叙帖》为例谈怀素草书的欣赏[J].江苏教育，(69):30-32.
[3]李佳骏.浅析怀素草书的空间形式——以《自叙帖》为例[J].美术教育研究，(10):40-41.
作者：书法研究僧
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