中国陶瓷考古之父陈万里曾经说过：“一部中国陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龙泉。”
薄冰盛绿云，千峰翠色浓在悠远绵长的青瓷制造史上，龙泉窑是后期杰出的代表。始于五代，盛于宋元的龙泉窑，借鉴了越窑、瓯窑及婺州窑的风格，并吸取了南方越窑青瓷的技艺精髓，创烧出以梅子青、粉青、影青为最具代表性釉色的青釉瓷器。
人们常用“质如玉、亮如镜、声如磬”来形容龙泉青瓷，其不仅在釉色上追求似翠如玉，更注重质地美，胎与釉的完美融合，使其更接近历代文人雅士所追寻的似玉境界。民国学者龙泉柳子青形容龙泉青瓷釉色“至如蔚蓝落日之天，远山晚翠；湛碧平湖之水，浅草初春……”。
LOT明龙泉窑青釉双鱼耳炉
H:6.5cm
炉身敞口，束颈，弧腹，炉身两侧饰对称鱼形耳，下承以圈足。此炉的造型，仿商周青铜礼器簋，器身轮廓线上敛下丰，呈现出端庄饱满的体态，造型古朴典雅。炉内、外均施青釉，釉质失透有乳浊感，釉面厚润如脂，温润如玉，集龙泉青釉似玉这最为人赞许的特质；口沿处釉稍薄，透出白色胎骨；足部近底露胎处呈火石红色，炉身下部釉面有细小开片纹。
鱼耳炉因可用以焚香，炉身两侧置鱼形双耳而得名，初创于南宋哥窑，其后亦十分流行。本品既无繁复雕饰，也无艳彩浓抹，胜于其造型之古拙大方，釉色之素净幽微，风格之沉稳厚重。
龙泉青瓷的传统器型中，最主要也是最广泛的一类是随着时代变迁而不断推陈出新的日用类器型，如盘、碗、杯等。其造型千变万化，种类繁多，这类的器型由于贴近日常生活，因此一直受到追捧且不断发展。
LOT明龙泉窑青釉刻花葵口大盘
D:39cm
盘呈葵花式，敞口，平沿，内圈口沿亦呈葵花式，弧壁，盘壁凹凸呈莲瓣状，浅腹，盘心略有凸起，坦底。盘体内、外满施粉青色釉，釉色光亮清透，莹润柔和；盘心以复线莲瓣纹及弦纹将内壁与底界开，盘底满饰刻画缠枝牡丹纹。
明代的龙泉窑在制作工艺上承袭了元代，胎质厚重，造型大气，装饰技法则以刻、划花为主。此盘体大却不笨重，釉面匀净莹彻，造型富于变化，葵花造型与莲瓣、牡丹纹的结合，使整个器物兼具造型美与图案美。
1LOT明龙泉窑青釉刻花葵口折沿大盘
D:39.5cm
盘敞口，呈盛开的菱花形，折沿，花瓣形板沿口，弧腹下敛，近底处略折，腹部作瓜棱形，略深，盘心呈玉璧状，内环微凹，坦底。盘通体施青釉，釉色青中带黄，似水光潋滟，碧水生波；瓜棱形腹部满饰刻画缠枝花卉纹，线条明快，花姿绰约，因盘壁凸棱处釉层较薄，呈浅白色，又形成了出筋的装饰效果，盘心外圈刻画菱花纹，内圈贴塑折枝菊花，纹饰布局考究，构图虽繁，但密而不乱。
该盘体型较大，胎骨厚重，釉光滋润，釉色纯美，釉层因出筋显出浓淡不一，玉质感极强，盘体纹饰刻画生动流畅，装饰繁复却不显杂乱，具有明初龙泉窑青瓷的典型特征。
笔舔，是明清时期十分实用的文房用具，用以调节墨之干湿、匀整笔头形状，裨于绘画或书写。在明朝时，称“笔觇”、“笔掭”、“笔舐”，到清朝逐渐发展成为文具小九件之一，其材质多样，造型也不尽相同，具有精、巧、雅鲜明特征的同时，还表现了文人的个性化审美追求。
LOT明龙泉窑青釉莲花瓣纹笔舔
D:16cm
本品敞口，弧壁，浅腹，矮圈足。器表满施青釉，釉色青翠，口、腹及底部釉薄处显出洁白的胎骨，青白交映，更显青釉之美。内壁光滑，腹部外壁饰一周莲瓣纹，莲瓣修长，茎叶分明，整体清朗典雅，具有一股蓬勃向上之势。本品釉质莹润上乘，釉面温润凝致，色泽淡雅细腻，具有典型龙泉器之特点。
LOT明龙泉窑青釉刻花八角盘
D:19.5cm
盘敞口，呈八方形，三道平行弦纹绕口沿一周，弧璧，浅腹，盘心分内外二区，底起圈足。盘通体施青釉，釉色淡青，釉层稍薄，抚之温润如玉；盘壁满饰刻画缠枝花卉卷云纹，勾画婉转流畅，寥寥数笔却已形象具焉；盘心外区呈环状，较窄，素面无纹饰，内区呈圆形，微凹，压印钱纹与方格纹，纹饰近缘处逐渐浅淡。
“八”为数之大者，“八卦”、“八音”、“八仙”、“八宝”等都可看出“八”在传统文化中的特殊地位。本品棱角规整，八边平顺，形制规整，简单大方，胎体致密坚实，釉色青中带灰，为龙泉釉色至柔和者；纹饰以意趣盎然、灵动柔婉的花卉，搭配排列规整，却富于变化的几何纹图案，实乃心思巧妙之佳作。
在瓷器中，青瓷因其含蓄而内敛的气质受到人们的喜爱与推崇，作为这种含蓄美与雅致美的代表，龙泉青瓷有一种“秘而不宣”的内在美。粉青、梅子青等釉色，开创了中国青瓷釉色新美学，把中国青瓷的釉色之美发挥到了极致；器型与釉色二者相结合，达致一种理想的唯美境界，契合了国人独特且文雅的审美意趣，使其在时代的洗礼中，焕发出更为动人的艺术之美。
