岁被父母送人，在养父母家长大，又因为生病须终身服药。职校毕业，做过裁缝，开过百货店，26岁从苏中平原的家乡嫁到浙江，遭遇婚变，40岁离婚，独自带着孩子生活。在异乡生活17年，菜场摆摊15年，散漫地写作11年，已出版《渡你的人再久也会来》和《世间的小儿女》，后者登上了浙江省委宣传部推荐的“浙版好书榜”和《文学报》月度好书榜。陈慧没有想过会成为作家。
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买她摊子上的砂锅夹、苍蝇纸、蚂蚁药、做衣服的顶针、打肉的锤子、割稻的镰刀、鱼刨子、暖瓶塞……等零零碎碎的生活用品的顾客，也不会想到，他们眼里的“阿三”竟然是个作家！菜市场里的摊主们、梁弄镇上的乡亲们都知道，摆摊的“阿三”风风火火，“像个男人一样”。
但是没人知道，她的文字，是非常温柔和清醒的。
“谁也不能触摸到我内心深处哪怕微小的一个喷嚏，然而，当这些我没有预想过的善意如同雪夜的火种那样辗转到我的手上时，我才明白自己一直就深陷在恋恋红尘中，从来没有拔出过自己的双脚。”
“你跟卖烧饼的说你上电视了，烧饼会便宜吗？出了两本书，日子没什么改变。我就是一个菜市场里的‘二道贩子’，写作是爱好，生活永远是第一位的。”“普通人的生活浑身都是线头，一拉都散了。”“一个女人看似坚强，但原本应该是柔软的样子啊。”“如果能不当骑车的，而是去当坐车的该多幸福啊。”
“我安安静静地过，心里舒服。”“我只赚我能赚的钱，我选择宁静的生活。”“我不幸福，所以多做一些与幸福有关的事情，吃点好吃的东西，带孩子看个电影，回家和妈妈吵吵架。我不幸福，但我还和生活对付着，人的心是不满的，我看清生活后依然热爱她。”“生活才是最高贵的，我们可以编排文字，但生活是在编排我们。”“你有能力跟生活叫板吗？生活才是最高级的，你没有选择。我不是战士了，不去抗争了，它给了我什么我就顺着、贴着，让自己不那么难受。生活不会哄你，你只能认清它，融入它。”“灯泡像干瘪的橙子，而我则是贴地生长的牛筋草。”“过去的生活像是困在一口井中。其实我每次只翻动一块砖，我不停翻，就想透些光亮、让新鲜空气进来。”“那些年纪大的人，十多年了一直找我买东西，找不到我的话，会一直问我去哪了，那种感觉让我觉得人间是值得的，菜市场是值得的。”“生活不尽如人意，我愿意往回看。”
02
陈慧写道：
“很多个阳光灿烂的午后，我只是像一朵黑乎乎的香菇一样，端坐在我位于小溪边的山间房子里，慢吞吞地写着我想写的文字。”
在接受记者采访时，陈慧非常低调。
“可能是我考虑的东西太多了，我也一直想让自己保持清醒。如果真成了网红，怕自己应付不了。所以我经常说，只要出现在菜市场，我还是那个小贩。这个定位是必须要认清的。”
在菜市场里，陈慧汲取写作的灵感。养父母“拉拉扯扯半生的婚姻”、铜匠遭大病后终于戒了烟、开杂货铺的老板娘说起疯儿子红了眼眶……这些都成为她笔下的人物。
“我写东西，不会死死扣住选题，我想写什么就写什么，高兴写什么就写什么。出的这两本书，所刻画的人物也都不是特地为了出书写的，它们更像是一种人物的集纳。有些时候，我觉得这个人物有可写的地方，就会把他写下来。”“早上到了菜市场，我就全心全意去赚钱了，但不太忙的时候，我就会跟他们聊聊天。给我灵感的，也都是实实在在围绕在我周边的人，都是经历，也都是见闻。”
有时候，看到很有趣的人，或者很生动的场景，陈慧就会当场记下来。她有个习惯，就是会在推车里找出包装盒或是废纸，把这些细节先记录下来，形成一个梗概，再放在收钱的包里。等到创作时，再拿出这些素材做内容上的延伸。
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至于为什么写作，她是这样说的。
写东西是一个很自然的过程。结束了1年的婚姻，一场重病，让我终生服药。因为摆地摊卖百货很自由，刚开始我一边看孩子，一边卖货。孩子慢慢大了，我就静下心来写东西。
那几年，我是很难为情的。所以说，首先是苦难让我选择了这样的生活方式，而这种生活方式也给了自己一种新的活法。现在这个社会本身就是个全民写作的年代，于我而言，出书也没什么。至于能顺利发行两本书，也是无心插柳的一个过程。所以“作家”这个身份，对我来讲，有点重。我觉得自己就是文学写作的一个爱好者。就像我早期的时候，我从没想过写下的东西有什么用，也意识不到自己是在“写作”。关于什么时候再出书，这个都是随缘，看缘分。
